John Maus + Ghostwoman

C’est le vecteur de la musique pop qu’a choisi John Maus pour terrain d’expression mais il aurait très bien pu choisir la littérature, lui le maître de conférences en philosophie et docteur en sciences politiques. Rien n’est pourtant académique dans la pop synthétique de l’Américain, lui qui cite tout autant Bach, la Renaissance, Cobain ou les pionniers John Cage ou Christian Wolff comme influences. Du recueillement dans les livres aux exubérances scéniques largement commentées, Maus semble chercher sa patrie. Généalogiquement partout, il réfute cependant toute chapelle pour créer la sienne, peut-être un chouia partagée avec son pote Ariel Pink : un canevas tissé de fils sombres pour sa voix de baryton, des chansons géniales campées sur la sainte trinité Roland - Korg - Moog et une audace expérimentale unique. 

On a d’abord pris Ghostwoman pour un énième ersatz de garage psyché, tout en reconnaissant l’excellente facture du projet. Et puis en 2023 est sorti Hindsight is 50/50, troisième album marécageux, torturé, sublime. Derrière la brume, le guitariste canadien Evan Uschenko et la batteuse belge Ille Van Dessel ont alors imposé Ghostwoman comme le plus troublant des avatars d’un rock noir, faisant passer les Black Angels pour des angels tout court. Des fantômes règnent bel et bien sur l’Alberta, la région désertique d’origine d’Uschenko. Ils hantent toute sa production et marchent au rythme des pulsions sèches de Van Dessel, avancent, implacables, jusqu’à vous saisir.