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Quand Camille Constantin Da Silva se transcende en Gildaa, ce sont toutes les femmes de sa vie qui s'expriment. Sa mère chanteuse de jazz, ses racines brésiliennes et ses sœurs du monde entier ont droit de citer dans l'exaltant mélange de chanson, de jazz et d'electro qu'accorde la Parisienne. Outre ses ancêtres cariocas, on entend aussi les appels de Camille (tout court), d'Ibeyi, de Cesaria Evora dans ces échos exotiques, ce r&b suave chanté en français comme en portugais. C'est une musique vibrante, presque tactile que laisse apercevoir Gildaa sur son premier album paru en janvier, un chant puissant conjugué au féminin. Une parenté avec Oklou ou Léonie Pernet s'impose dans la maîtrise magistrale des textures et dans sa faculté à façonner des micro-symphonies aux choeurs délicats, mais Gildaa prend une voie toute singulière : celle d'une polyphonie incarnée, où chaque voix convoquée devient sienne.

Avait-on déjà entendu quelque chose de semblable ? Kabochi Gitau, alias Kabeaushé, est une anomalie dans le paysage musical contemporain. Le Berlinois, natif de Nairobi et révélé par le collectif ougandais Nyege Nyege, construit une œuvre qui avale tout — country, gospel, lingala, baroque français, hip-hop, rock, bandes originales — et en extrait un précipité inouï qui semble condenser le monde entier. Chanteur, rappeur, producteur, performeur, chacun de ses concerts est conçu comme une pièce de théâtre où l'intensité physique et la spontanéité font loi. Son dernier album, projet conceptuel centré sur un despote fictif en pleine chute, explore pouvoir, identité et chaos dans une pop expérimentale azimutée qui cite Prince, Basquiat, la blaxploitation et Tyler The Creator.Kabeaushé